以勤礼碑、祭侄稿、争座位帖为例

 平时，人们只谈论唐楷重法度，很少论及它的抒情功能。偶尔谈到，也多是抱怨其森严的法度有碍抒情。其实，包括《颜勤礼碑》在内的颜、柳、欧等唐楷神严形端，是中国这样的文明礼之邦，为对人或事物表达崇敬的需要。唐楷都具有正大、庄严、尊崇等最基本的审美品质、因而具有最广泛的实用性，千百年来，在表达孝敬，崇尚礼仪、弘扬华夏文明方面功不可没，现在和今后仍具有强大的生命力。

    虽说唐楷都重法度，但我觉得颜柳欧禇重法的程度也有不同。其中，欧、柳通过法度严格的点画形态和结构方式，依靠外形来表现神采的成分大于颜、禇。这一点，从四家字形的外貌上就能明显地感觉到。欧、柳字的外形坚挺、整齐、光洁，如刀切豆腐，如梧桐树皮细腻光洁。容易让学书者把主要精力花到精雕细刻字的外形方面，甚至养成苛严拘紧的习惯，被“法”捆绑，进去了出不来。费多年功夫，字写得像了，却如塑料花一般，缺乏生命气息，即缺乏神采。从学习上来讲，欧字比颜字难学，而学柳比学欧更难。颜楷为什么容易学一点呢？因为颜楷重在表情达意，以情造法，法随情变。重在通过点画线条内蕴的力度表现内心的精神气质，外形相应地显得雄浑苍劲，有如松柏树皮、比较粗糙，稍微不修边幅，并不要紧。且欧字字形窄长紧严像人是侧着身子，横向笔画较短；而柳字笔画形态多样，字势开张，笔画较长，写好更不容易。所以，学柳字的人虽多，但学成使用柳字的人不多。学欧字，不小心易得拘紧、呆板、僵滞，不活泼，容易写得像印刷出的仿宋字，不便于施展拳脚。学赵字易得软、油滑。学禇字易得飘浮.花哨。 颜楷的“法”要宽松活便得多。我有一个感受：一次，我到县委大会场为一位领导逝世写挽联，尺幅较大，纸铺在地上写，人多，嘈杂，受到人们悲怆情绪感染，我端着墨碗，奋笔疾书，用颜体行楷写出，字迹并不清秀，还掉了几滴墨水在纸上，但字的气势却与会场的气氛却十分相宜。在场的人认为“正好!”

    颜字的两大特点：一、书体的端庄、正大、堂皇庄严、雄伟，坚强、自尊，这些最基本审美品质使它赢得了审美的大众而非小众（既不像王羲之兰亭序、禇遂良、董其昌、赵孟頫的偏狭），适用面面广；其二、其书品与书家忠烈、刚正不阿高尚人品的高度统一，不会因时代的变迁以及被不同的的价值观的人群所抛弃，故有最广泛、最持久的生命力。即使展厅书法，一段时间将它拒之门外，但终究会把它迎回来；而且，它仍旧一直受到群众的推崇与喜爱。

    因此，临习颜字，无论楷书、行书，重点都在内质，不在外形。颜体楷书的笔画外在形态，稍加分析、归纳，用心临习，不难做到“形似”，但要“神似”，必须在充实内质上下功夫。本来。内质与外形、笔法与结体有着相互为用的关系，但为了更容易把问题和说清楚，我还是把它们分开来说。我以最能体现内质（精神）的东西有两项:笔法显筋骨血肉，结构显胸襟气度（这点在《祭侄稿》《争座位帖》中表现得十分明显）。笔法主要是中锋、藏锋、绞转，多圆笔、圆转，宽松，直线多带弧度，以屈圧伸，增加张力。字形外拓，加之善于字内留白营造空间，使字显得雍容大度，疏朗，空灵。    

 　 颜字内在气骨强盛，不求外在光鲜。故学习时，不要太在意模仿笔画的外形，而要在显示其内含的劲气与筋骨上下功夫。应该是用笔画塑形态，以笔法传神采。学习的关键和重点应是掌握笔法。

颜字雄强的筋骨是通过它的篆籀笔法表现出来的。学颜字，笔法是关键。掌握了颜字的笔法，用去写其他书体，都会含筋蕴骨，有生命活力，使你受益终生。而颜字的点画形态是有局限性的，是不好到处移用的。  

2018年5月8日撰写！