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    画坛泰斗张大千笔下的巴山蜀水,风光无限!

    巴山蜀水的

    雄伟峻险和钟灵毓秀,

    为大师们解读中国山水提供了无限可能。

    他们得山川之助,

    在传统的基础上独出新意,

    最终形成了其独特的艺术风格。

    张大千 《横贯公路》

    张大千得峨眉青城之幽深;

    傅抱石得巴山烟雨之淋漓;

    李可染得山川草木之浑厚;

    陆俨少得三峡险变之奇幻;

    黄宾虹得蜀山之苍莽厚重。

    可谓家家有得,人人见殊,

    中国的山水画也因此增加了新的高度。


    张大千的巴山蜀水


    张大千在晚年赠给老友的一幅画作上题诗道:“峨剑夔巫,孕四天下。出云导风,谁欤匹者?”巴山蜀水不仅是张大千一生都痴爱不已的绘画题材,也是他抒写情感、寄托乡思的重要载体。

    张大千 《峨嵋金顶》


    《峨眉金顶图》作于1948年,此时张大千寓居成都昭觉寺,体力、精力、目力俱佳,作此峨眉金顶,兴到笔至,将云烟杳霭中的峨眉山“屹然霄汉”之雄奇描绘得淋漓尽致。而大千对此亦是颇为自得,不但隔日再题诗一首,更是自夸“固当以北苑南宫法求之,庶几传其天机离合之趣也”。

    张大千 《巫峡云霭》 1934年作


    《巫峡云霭》题识:昔年曾过巫山峡,未画巫山十二峰。暮雨朝云无限意,可能神女梦先通。甲戌十月,偶忆旧游写此。蜀人张大千并题。钤印:大千、大风堂、蜀郡张爰、苦中作乐。

    三十年代的张大千临摹遍古代大师名迹,自我艺术逐步趋于成熟,工笔写意,俱臻妙境,从中也不难发现其实巴山蜀水才是他最重要的艺术源流。

    张大千 《云峡远帆》 1947年作


    《云峡远帆》题识:妾住长干住凤台,君行滟滪浪成堆。愁风愁水日千回。断雁不传云路信,寒雅自引客舟回。襄王神女费疑猜。浣溪沙。丁亥嘉平月,张大千爰。此时的张大千从“师古”到了“师自然”的阶段,故乡山水对他烙印非常之深。

    张大千 《丁未泼彩》


    《丁未泼彩》作于1967年,是张大千为王新衡六十华诞所作。此时的张大千谪居巴西八德园,泼彩技法日益成熟,石青石绿如水墨般自由运用。由于王氏与张大千相交莫逆,亦为书画内行,再加上素有名望,所以大千此作甚为用心,并非一般的应酬之作。此画作是张大千融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。

    张大千 《爱痕湖》 1968年作


    《爱痕湖》又名《爱痕湖一曲》,为巨幅绢本泼彩,宽76.2cm,长264.2cm,落款的年代为戊申(1968年),与张大千的巨构《长江万里图》创作于同年。

    1965年秋,张大千与友人张目寒等游瑞士、奥地利诸国,在奥地利著名的风景胜地亚琛湖畔停留数日。关于此行的细节,张大千在翌年创作的另一本《爱痕湖》落款中,曾这样写道:“年前与艺奴漫游欧洲,从瑞士入奥国,宿爱痕湖二日,曾作此诗以戏之。”艺奴听名字似是一女子,但究竟是何人并未清楚。这一乐事,必给张大千留下了深刻的印象,故游欧归来的几年内,他以“爱痕湖”为题,创作了多幅山水。


    下面是张大千的《长江万里图》长卷作品, 高半公尺余,长达20公尺。请把手机横过来欣赏:

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