国家一级美术师。

滕同军作品欣赏

滕同军　自幼受到家父雕刻文化艺术的影响，对工艺美术产生浓厚的兴趣，10岁时开始拿起毛笔学习绘画，中学毕业后先后与大哥滕永江，三弟:滕永奎一起做起了雕塑工艺，父亲非常支持，三兄弟先后进行了美术专业培训，从此开始认准了方向，共同走向艺术之路，目前家兄滕永江——(河南省雕塑彩绘工艺师)，三弟滕永套——(河南省陶瓷工艺设计师)。

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滕同军，1987报名参加中国书画函授大学——汝州分校系统学习中国画的基本知识，善画古装人物及写意山水画。后进修美院花鸟画高研班深造，主攻花鸟画，工笔牡丹创作，为以后的写意牡丹作品打下坚实基础。后专攻写意牡丹画题材。多年来拜师求教，学习各派风格。并坚持继承传统花鸟画，潜心研究历代名家牡丹作品，创作出大量花鸟画精品牡丹艺术作品，逐渐形成一套自己独特的牡丹画风格。作品多次参展，获奖，并收藏。曾为灾区义务捐献牡丹作品，奉献爱心。被授予“爱心艺术家”荣誉称号，他的作品画面稳重，构图巧妙，色彩典雅，花姿美观大气，润泽灵动。他创作的作品先后被邀请发表在《风穴文艺》杂志，《艺术风采》画集，《艺韵阁》画集，《大美中国》画集，《大道传薪》画集，《当代艺术大家》画集，《金鼎艺术奖全国书画大赛作品集》，《中国美术》《中国当代书画家辞典》画集，1949-2018《中国美术图鉴》上，下集，等书画艺术刊物上收录发表，并有个人牡丹专集《滕同军写意 牡丹专集》出版。滕同军创作的巨幅《盛世中华》《国色神韵》及《国色天香》长卷等作品被海外藏家收藏，滕同军的绘画艺术事迹曾被新闻媒体，官方知名网站:中国美术家网》《头条》，《书画家百科》等多家网站推广报导。并与多家书画艺术拍卖机构业，画廊业务合作，作品邀请入编“一带一路”文化名片《中国邮票》收录书画艺术名家作品入编，《世界五国邮票》，文化纪念珍藏册收录，及《景天艺术》全国40位实力派书画书家联赛入选，全国20名实力派书画家改革开放40周年，由文化部主办。《国宾国礼》毛瓷精品工艺限量版，邀请作品通过严格审选成功录用并以国礼珍藏馈赠国外元首友人。一切荣誉都离不开滕同军对艺术上的坚持不懈，勤奋追求，勇于创新，目前他笔下不同规格的牡丹精品之作，多被藏友定制收藏，并称为当代民间“最具艺术收藏潜力的艺术家”称号，及改革开放四十周年书画艺术最具影响力的“领军人物”等称号。相关资料来自微信，“滕同军”百度查询，书画家百科搜索提供。

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技修大才八面功 牡丹一品南北名——记著名画家滕同军

著名画家滕同军先生走上绘画艺术的修成大路，起源于家学的涵育。他自幼工通丹青，有天赋奇才，受教于父亲传承雕刻艺术的启蒙，奠定了功取丹青，志在的必得的磨砺基石。天才、痴爱、家学，三源涌技，为他的绘画艺术创作积累下丰硕难得的艺术营养，高人一筹的艺术修养起点，让他未曾出山先出名，未曾入道先得道，他在画坛修技铸功，可谓是近水楼台，尽得明月辉！

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如果说天意通丹青的造化，让他的绘画艺术充满自然俊美的清新质感，那么家学的代际传承，又让他的绘画艺术有了满满的民间艺术妙趣，除此之外他又入中国书画专业学院，对画理与画谱进行了专业层面的极尽攻修，非常完美全备地把中国画“因形溢意”结构体系做到了如指掌的通透把握，达成了工笔写意全能，勒线点染皆精的专业境界，执笔动墨，无不精益求精，神彩盎然，形成了依古典续技修，因创建生新辉的艺术传承与拓展的广远视界和表现手法，所以观赏他的艺术作品，无论是山水还是花鸟，或是人物，无不涌发着古典的沉着儒雅，也会透射出时代审美的新意时风。从这个角度上来讲，滕同军的艺术创作，不仅仅是画技的磨砺，更重要的是通透画法，传承精神，是展示东方文化魅力的历史担当。

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也正是因为滕同军的丹青造诣是技的精彩，也是文化的功深，所以他的艺术作品就具有不俗的艺术观赏价值，也具有鉴证思想源流的文化价值。这种双重价值的体现，恰似油画大家罗中立作《父亲》，一幅作品可成仰观，这是欣赏的杰作，同时能标注民族精神的根与魂，这是文化流传的珍重收藏。区别在于罗中立是用油画笔为民族文化铸新峰，而滕同军先生则用牡丹画为民族文化立新功！所以他的诸多作品也成为博物馆、文化机构中意收藏的文化精品。

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滕同军先生是一位专业型、智慧型、开拓型、全能型的画家，他在古装人物及写意山水画两个艺术局域都取得了顶级造诣之后，并没有停止探索进取的脚步，而是在极能体现民族传统文化风采的牡丹画题上再赋心血，融聚天才、家学、专业的技法合力，在牡丹画题上再得卓技，又铸高功，成就了执笔画牡丹的王者之尊。

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他的牡丹画非常关注形态美，写意为主，但是又非常关照细节的笔法处置方式，勒行大线处，也不会有细线不微的缺憾，与一般牡丹画只适远观，不耐近赏的粗树大叶式的写意牡丹明显是功跃九重，是天壤之别。远观滕同军的牡丹，姿态合生态，美从东海来。近观则是笔法细腻，无一处有弊，他依线造型的简约功夫和细致法则，同为业界最佳，所以仅从笔法的修养功力而论，足可以尊称王者。

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当然，他的牡丹画除了因笔法而得美型的气质之处，还精彩于依色墨而成艳雅的卓绝。画牡丹最难是设铺墨与彩。墨淡不稳，墨厚则呆，彩淡无神，彩艳则俗，这是许多画家画牡丹难以调和的技法难题，所以许多画家对画牡丹是心有倾意，修有忌惮的，倾意于牡丹的美感魅力，忌惮于墨彩的铺设失败，从这个意义上来讲，喜欢看牡丹的人多，真正能把握牡丹美态画法的专家很少。

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滕同军则用自己的智慧与专业的修养之功，一举突破了牡丹画铺设墨彩的千古之忌，设墨干湿兼通，铺彩浓淡全能，非常到位地调度了墨与彩的对称与消长意象，借助水和钛白为沟通中和的媒介，用墨机趣，铺彩淋漓，收获了浓淡相宜，艳而不俗，极致雅观的新高度。画牡丹能以艳为意象，这是胆识，能以艳而归雅，这就是造化。所以说，滕同军的牡丹画具有承前之功，也是启后的创新风采！

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技修大才八面功 ，牡丹一品南北名。在他的创建下，牡丹画的技法与文化渲染功能，可谓是打通了“艳俗”的壁垒，营造了“艳雅”的新天地！建有此功，滕同军成为最具艺术收藏潜力的艺术家，成为改革开放四十周年书画艺术实力派画家，成为新时期最具影响力的领军人物，可谓是技修八面功到自然成的结果。因大功而享誉南北尽知的艺术大名，他仍旧不会停止探寻的脚步，因为在他的艺术修养视野里，艺无止境，仍需攀登！大家境界，莫不如此！

美术评论家 杨振明

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