浅谈《张黑女墓志》的临写与创作 文/钱建恒 南北朝是中国历史上一个分裂的时期，南北两朝虽各有朝代更迭，但长期维持对峙。南朝禁碑，多以书简娟素法帖传世；北朝尊佛，造像刻石随处可见。据考证当时北朝的著名书法家很多，其中崔浩、王远、郑道昭等是这一时期的代表人物。北碑书法的发展具有深刻的社会渊源，受北魏政治、经济、文化等多方面制约和影响。北朝无禁碑令，沿袭汉代贵族树碑立传之风，故墓碑石碣无比丰富，这些石刻的书迹统称为碑。 这一时期的《张玄墓志》，全称《魏故南阳张玄墓志铭》，清代因避清圣祖玄烨之讳而改称《张黑女墓志》。刻于北魏节闵帝普泰元年（531）十月，出土地无考，原石早已亡佚。此碑为何人所书，至今仍然是个谜。清道光年间何绍基得剪裱旧拓孤本，乃著世至今，拓本共12页，每页4行，满行8字，是目前仅存的剪裱孤本，现存于上海博物馆。魏碑的石刻形质主要有四类，即：造像题记、摩崖、碑碣和墓志。《张黑女墓志》既是墓志的一种，文约二十行，计367字。用笔方圆兼备，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，不少用笔有行书意，结体含动势。峻宕朴茂，时出隶意，风神质朴秀雅，尤其是长撇、长捺和长横都特别夸张，增添了一种飘逸宽绰的情趣。既有北魏的神韵，又有唐楷的法度，堪称北魏之佼佼者。笔势点画灵活，以中锋为主，侧锋为辅，中锋用笔则笔势圆浑，侧锋用笔则笔意方峻，中锋多用于长横、长撇、长捺，而侧锋则多用于短撇、横钩和转折中。这种中与侧、方与圆的有机组合构成了刚中带柔的独特风格，生动飘逸，备受书家好评，堪称北魏书法之精品。纵观此墓志虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。清何绍基评之曰：“化篆分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者。” 魏碑以古朴奇崛天真烂漫为人称道，而《张黑女墓志》走的却是温润秀雅的理性路子。结构紧凑端正，用笔熟练精到。这种字其实最难成为真正上乘，因为容易沾染匠气。然而《张黑女墓志》秀而不媚，在匀称中自有一种风流蕴藉的韵味。每次翻开这个帖子，都会赞叹：真像玉一样。事实上它也真让我联想到篆刻中所推崇的汉代玉印，同样的雅洁高逸，风骨内敛。我甚至觉得它像诗经，像“青青子衿悠悠我心”“昔我往矣杨柳依依”那样从容不迫。 《张黑女墓志》不但用笔精、结构雅，同时在空间布白上主虚，以虚印实。这一方面缘于入笔的尖起，中行提笔的婉转，使转的轻慢，同时长横的大量运用，短竖的疏密相生，使整体的空间分割空灵隽永；更主要的是该碑行密字疏，字形横势舒展，章法布白疏朗旷远，单字中宫紧结，嵌于其中，绝无气松神散之感也。结体因取隶法，故多横平竖直，难得之处是平不板滞，直不僵死，很适宜有一定隶书基础者临习，我在学习隶书和锺繇《荐季直表》后，就很容易上手，特别适合我口味，笔性容易掌握。如果临习得法，可在短时间内掌握其风格，临完后我多和原帖比较，分析异同，抓住特征，将相同或相近的字、同部首的字归类整理分析，这样尽量使得临作向原作靠拢。在此基础上，将字集成句，举一反三，然后再以它的笔意再进行创作，结果临写效果大不一样。 我创作魏碑书法作品时，不是对原碑的刻意模仿和简单复制，而是融入了自己的理解，体现着自己的创新。到现在对于魏碑的笔画究竟是写出来的还是刻出来的，一直是书法界争论不休的课题。往往是形态易得，质感难求也。欲得其方，必得其厚，方能圆润雄强。《张黑女墓志》字形微扁，稍有倾侧，大小均一，结构严谨，看上去很容易临摹，可我试过多次，往往能得其字形而失其神采。因为它的笔画异常灵动。尤其撇、捺、走之底、竖弯钩，以及横画，弧度控制得非常精妙，非常有灵气。我自己临的时候很明显，弧度不足则僵硬，弧度过大则失态。不由得不佩服，原碑文将笔画处理地又生动又温雅。 《张黑女墓志》以圆笔为主调，以方笔为补助。圆笔使之蕴藉，方笔增其峻利。少有魏碑的生辣之气，却是书体走向成熟的魏碑，更是较为成熟的楷书。虽然，它稍有篆隶味字形成扁势却更见其古朴天真，较之唐楷的法度森严，多了几分雍容，多了几分萧散，多了几分难得的盎然生气。 《张黑女墓志》用笔正在于用一“提”字，所以势圆，劲力内含，有篆之意；《张黑女墓志》用笔，也用一“顿”字，所以峻利，魄力雄强，有隶之味；《张黑女墓志》提按有序，开合有度，所以气韵生动，有行之灵动；《张黑女墓志》虽为北碑，却有南派书风的江左风流，含锺、王之神韵，而无后世帖书的姿媚。《张黑女墓志》结字缜密，布白疏朗。结字端正而于稳中求险，端视之则有巍然之巨，尽得小中见大之妙；布白随意而求疏旷，不仅行距疏，字距更疏。久视，字若暗夜星辰，幽远莫测。《张黑女墓志》的点画用笔变化莫测。如点法，轻重、大小、呼应、连绵、顾盼、方圆、俯仰各具形态；捺法，有的如刀之利，有的含蓄如引弓待发，有的如唐宫之仕女，有的窈窕如小家碧玉；钩法，有露与不露之分，露钩又有方圆之别；折法，有如隶之搭锋，有如龙门的切锋，有如行书的流便写法，有如篆之浑穆中含。 一读、二临、三悟，这是每位书家的必修之路。建议学《张黑女墓志》应读临并重，双管齐下。 《张黑女墓志》结体给人整体的感觉是横势，但仔细品味，很多字并非扁形，而是呈长形，这正是其奇妙之处： 通过夸张撇捺横画或缩短竖画，在视觉上造成横势。如“之”“人”“女”“太”“中”“也”“十”“一”“二”“天”“丁”等独体结构的字，多夸张撇捺横画或缩短竖画，撇捺的表现基本上都很突出；在其他字中也一样，如“张”“君”“墓”“建”“远”“差”“是”“迅”“速”“通”等字，尽管字呈长或方形，但略夸张撇捺，即在视觉上造成横势。 通过对比来营造出横势。在碑中字有高有扁，正因为这样，才使横势更突出。试想，如果把字都写成扁状，或再度夸张撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原碑的精髓。就像一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，总有让人回味无穷的感觉。因此在创临中要把握好分寸。有些字写得很笨拙如“日”“于”“司”等；有些字很动感，如“太”“吏”“牙”“泉”等；有些字很稳健如“墓”“祖”“具”“高”等；有些字很险劲如“草”“皇”“民”；正是由于这些对比的成分，才突出碑的艺术风采。 通过笔法与字法来统一。字的高低、正斜、动静依靠笔法和字法统一得天衣无缝，浑然一体。结字中宫敛收，上收下纵，收不气促，游刃有余；纵不神散，风采依旧。在创作过程中，把握住整体特征，从多方面去尝试和玩味。 最后谈谈创作体会： 尊重原帖，写小楷。大小在一寸之内。根据原帖的精神风貌，试追求简洁、平淡、圆润、含蓄的内涵，笔法上力求精到，不急不躁。结体上体会正与斜、纵与横、动与静、险与稳的精神内涵。也试着夸张某一特征，如加粗笔画或减细笔画，对比观察创作效果。 苏东坡论书说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”《张黑女墓志》为小字，但给人以开张、洞达之趣。我写的字有时感受松散，毛病就在于只顾点画，而不知气韵和笔势连贯，如果能将自己的字写大，而不失韵致，不失质朴秀雅，还能将自己的学识、修养融于它的内蕴之中，的确不是件很容易的事。因此，在理解和认识的基础上临习《张黑女墓志》时，要“方不露骨”“圆不柔媚”，扎扎实实，必须下大功夫才行。 当临摹到乱真的效果是不容易的，但这不是目的，目的是要其打出来。要用最大的力气打进去，用更大的勇气打出来。也就是齐白石所说的：“学我者生，像我者亡。”临写《张黑女墓志》是否真正得之堂奥，不是以时间为绝对标准，也不能用临数万遍来衡量，更不是用小聪明代替砚田寂寞耕耘，必须以自己的智慧，清醒的大脑，最扎实的功力一步一个脚印地循序渐进，方能达到临书的真正收获。