神化所有伟大作品都有一个共同点：神化了现实。 寻找神化现实的道路却是艰难的。 神化却又充满了人类的情感，无疑将更加艰难。 我试图神化记忆中的片刻，给自己的画作增添脑海里储存的味道儿。 《家乡》里的玉米地，是十一期间一个蓝天白云的的秋日，此时的秸秆堆最好看。我用刮刀进行精准的造型，希望能让观者看到缠绕在秸秆上的喇叭花和成熟的苞米，闻到泥土的气息。  

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   而《野山》则是以恶石村附近一个籍籍无名的小山为基本素材，我画漫山遍野的杂草乱树野果，就那么毫无条理地交错着，恣放着生命的意义。  

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  其实这不是我刚刚开始画童年、画故乡 去年旧作《秋天的田野》，更偏重写实，一部分运用了刮刀，同时为更好地体现厚重的泥土，我真的用手去涂抹那些土地色的颜料，心里竟升起小时候玩泥巴的快感。  

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  今年春节回趟故乡，《冬天的秸秆堆》开始不那么写实，主要刻画老家后山坡上那种阳光明媚的冬天，母鸡趴窝，公鸡乱跑，树影宛若在舞蹈。  

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  我对故乡有着深厚的感情，心里她已然神化…… 最近画的《坡上青青草·牛柿》则是以家乡的风景为素材，完全糅合了个人的理念进去，相较单纯的风景画，更多了些可联想的东西：结满果实的柿子树、悠闲的卧牛，满处青春草绿，还有我最喜欢的酸枣丛，树的画法已经突破了《野山》，加入了更多的国画大写意手法，与后景中的远山、天空、云朵仿若融在一起。在绘画心理学中，树代表着个人品格，我更想借树之擎天、枝叶之繁茂和果实之丰美来表达自己心想之成长。  

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