来自真迹App的图片

---

        看题款“一九八三年夏写庭中所见 康巽”内容，可知此画是康师尧先生在庭院对景写生作品，此画兼工带写，多用工笔技法融入小写意，这种技法是康师巽先生所擅长的，也是他的技法中的一个特色，先生青年求学时期便在湖北武汉艺专随著名画家唐一禾、张肇铭先生学习花鸟、工笔仕女，兼习写意花鸟画。22岁即在重庆中苏友协举办个人作品展，青年才俊，轰动一时，他的工笔画基础非常扎实，一生变法，从工笔画兼融小写意，以“发现生活美，创造艺术美”为艺术宗旨，以纯熟、清新、灵动的技法将生活中的可入画物象信手拈来，提炼创作，得心应手，创作了一大批生活气息浓厚的艺术佳作，此幅为其中之一。
         此幅作品为整张幅式，画面整体生活气息浓厚，开卷便有强烈的生活气息扑面而来，观者可与画面产生强烈共鸣。此画看似藤蔓缠绕，纷繁复杂，但只要按描述之物象进行解析，便可剖析清楚创作层次顺序。画中物象有金瓜藤蔓、豆荚藤蔓、镂空湖石、蝈蝈。全部物象皆先以双勾白描完成轮廓构成，再随类赋彩，格调高雅清新。           画面构图虽然复杂，只要按物象一一完成便不会在临画时手忙脚乱。           第一层，以白描双勾写出主要物象金瓜，画的同时套写出湖石的穿插，注意石头表现时的笔墨要黑白干湿浓淡的变化，石头要画的空灵俊逸，不可呆闷。金瓜藤蔓勾完皆先以浅草绿涂除花以外的蔓体、叶子，叶子要在脉、叶内轮廓线处留下水痕线。稍干以三绿按凹凸点染，不要将打底的草绿盖住，留一点较好，金瓜果实的色彩以藤黄笔尖醮曙红略调依内轮廓大笔圈点，花蕾花朵以藤黄稍调浅曙红点染，色调要比果实的浅，最后在花芯先点一笔墨点，干后上点白粉两点。
         第二层，在金瓜、湖石间隙仍以双勾白描套写出豆荚藤蔓，注意花与叶子用墨色不同。近叶以浓墨勾叶，远叶以淡墨勾叶，淡墨勾所有花串，等稍干，近叶以浓墨平涂打底，在脉线，叶内轮廓留下水痕线，远处浅叶以淡墨平涂叶子，等所有叶面稍干，以三青挤点留出叶脉，此种装饰手法进行的留叶脉法在以前分析文章中讲述过，此处不在赘述。串花不涂白粉，以花青在外轮廓烘染托出。以淡花青在所有藤蔓空隙处视效果需要点、染烘托气氛。          第三层，小笔淡墨干笔勾出蝈蝈，浅草绿平染身体，透明小翅空出，再以三绿点染身体，用笔要灵动，不要太实。
        最后题款盖章。