彭瑞珍 最近，有书法好友问及我，曰“怎样搞好一副合乎书法法则的书法作品？”这个问题有点大，涉及面也相当广泛。不但涉及作品的布局谋篇、方法技巧，还涉及到用笔用墨、牵丝映带问题。这里，我仅仅从用笔用墨问题的角度作一下肤浅的探讨，以飨读者。
自古以来，善书者善用笔，用笔善用锋。作为一副好作品，从作品的各个字迹，完全可以看得出书者何处用中锋，何处用侧缝。所以说，善书者，也善品鉴作品。一般来说，一幅作品当中，忌专用中锋或专用侧锋；宜中锋侧锋并用，须特别留意的是，意在笔前，走笔方向明确，腕宜圆，笔宜方，八面出锋，细处用中锋，厚处用侧锋。忌用笔失控，送笔不及，力量不到；细笔要有韧性，粗笔还要结实，既有铁划银钩的粗笔，又有行云流水的细笔。
善书者善控速。书写速度过快，易生枯笔，力所不及，漂浮乏味。书写速度过慢，呆板无生机，速度问题历来为书者最难掌控的。书写速度之快慢，行笔之徐疾，易由书者情绪所囿，也因书写材质有别。但总之一副好的书法作品忌由快速产生的平拖、干笔、粗细均等；宜行处皆留，留处皆行。
善书者善提按。提按顿挫乃书法之主要用笔技法。一般来说，既忌按笔过重，又讳提笔发飘；宜讲究提按：齐而不齐，直而不直，曲中含直，直中含曲。要“提着笔向下按”，按着笔时也轻提。这些技法，只有在经常读贴临帖中才能把握和领会。
善书者善做眼。一副优秀的书法作品当中总得有几处养眼的地方，要有几个突出、精彩、有个性的字，此亦名“书眼”。但忌单字中做“眼”，一字中不能多处主笔，互争则败；宜讲究穿插避让，以自然的书写感把笔控锋。又忌“书眼”过多，随处是眼等于无眼；但也要考虑，中间一行是作品的重点。一般来说，书法作品中应当大小字变化相间，轻重字参差错落，徐疾处因情而致，才能“自然雅致”“放逸生奇”。
善书者善用墨。在创作书法作品当中，切忌一字一蘸墨，笔均墨匀；重新起笔宜用浓墨，浓墨字的笔画特别要交代清楚。笔墨重的字不能面积相等，字的重轻要有过渡，无墨时也能看出字中有笔，最忌团状的模糊一片，使用涨墨法犹须小心，不能一片狼籍，全无书卷气。
彭瑞珍
2018年1月24日
