小楷　大雅　真谛 ——著名小楷书法家马捷接受本报独家专访畅谈书艺

“书法的最高境界是形成自己的风格。从临摹古代碑帖到形成自己的风格，对于研究书法艺术的人，应当说是一个比较漫长的过程，在书法道路上走偏了的人也不乏其人。在书法艺术上的鉴赏，专家认可和大众认同有时也会背离。我认为，书法要接受历史的检验。”

最近，著名小楷书法家马捷在接受本报记者的独家专访时，坦言了他独到的书法观。

对于古代的书法，国内外众多的专家都发表过不同的观点，但马捷更是从国际艺术的高度来看待的。他认为，王羲之等一代开创行草的巅峰；唐楷，开创了楷书的巅峰，从古至今都很少有人超越它。因为它经历了数百年的考验而经久不衰。就像欧洲文艺复兴时代的文学艺术作品，至今也没有人能够超越它。“我到过欧洲，在很多公共场合演奏和演唱的曲谱和歌曲，都是我们耳熟能详的作品。艺术的美，是永恒的，能突破时间和空间，影响和震撼着后来人。”

马捷先生是著名的小楷行家，那么，他如何看待小楷在中国书法领域中的地位呢？对于这个问题，马捷直言：“小楷者，大雅也。”他认为，小楷属于楷书书法的一个分支，古代使用小楷极其广泛，从巨幅铭文到日常应用尺牍等，均用毛笔书写。小楷产生于汉末三国时期，隶意十分浓重，字体尚未成熟，两晋时期才开始成熟起来。晋代小楷艺术成熟，主要以“二王”为代表。“二王”的小楷继承了钟繇的传统，又进行了革新，脱掉了隶书的束缚，创造了端庄流美的书体，小楷从用笔到结字，都达到完全成熟。

在小楷艺术上，马捷多年以来就作了很多研究。他说，唐代科举设有“书科”，“楷法遒美”成了科举取士的一条标准。小楷在应用中产生的，因具有点画匀称、结体工整、纵放有致、行气连贯、形体较小、通俗易认的特点，便于人们的运用。在上个世纪70年代以前的中国，文字成为传播信息、交流思想的主要工具，写字可以说是一种走向仕途和谋生的主要手段，练字成为社会的一种普遍现象。小楷作品是弘扬中华优秀传统文化的重要媒介，是精神上和艺术上的一种享受，伴随对大量古典铭文的抄写，陶冶了性情，提高了个人学识、品德修养。这些论解，他都信手拈来。

对于如何书写小楷，马捷也有自己的总结。他提出，写小楷意在笔先。每写一个字先应根据字形结构要求，瞬即思定，落好第一笔的位置，就为整篇的布局开好了头。此外，要掌握匀称，小楷大都是以工笔书写的，整篇第一眼效果，不是某个字，更不是某一笔，而是篇是否匀称和谐。还需中锋用笔，小楷要求中锋用笔严于大楷，这样才能把小楷写得有骨力，更有质感。小楷笔画与大楷相近，笔虽如毫发，但必须笔笔周到，起笔、行笔、收笔，丝毫不差。除了这些，写小楷还特别强化首尾。写小楷作品开始如有标题，最好在试纸上试写若干遍，不要怕麻烦，如果写不好，停下来揣摩一番再试写，如毛笔不好，应再换再试。这样开好头，才能顺利缓缓切入，切忌草率从事，每篇每行首尾几个字都要静缓运笔，全神贯注，做到点画笔笔到位。

“小楷自有其章法，而不像行书和草书。”马捷进一步讲到，小楷的章法必须具备楷法所有的法则，匀称、工整、大方，给人美的质感。特别是小楷的平正，掌握起来有一定的难度，学者可先追求正，后追险，复归平正。小楷的章法是点到面的辐射，点就是单个字的表现，各字要求点画分明，形态各具，运笔线路交代明朗，既有提按顿的节奏，又有起笔、行笔、转笔、收笔的线路交代。还要关注到墨色、轻重、急涩的变化，字的大小、开合、长短、奇正、疏密等诸多状态。面就是把散落的各字用锋的变化契合在一起，通过承上启下的呼应，起伏穿插的连贯，迎合俯仰的转接等手法来衬托字到面的转换。最终使和谐在整个书法作品中充分体现，使作品具有灵魂和感召力。

那么，书写小楷有什么特别的讲究呢？马捷说：“我对书法所追求的目标一直是明确的，以小楷为主攻方向，形成自己的风格。我也练习隶书、大楷、行草，但都为我的小楷服务。写小楷需静。写小楷常常把我带入充满宁静而优雅的境界，蓦然间到了一个清新、和谐、自然的境地。心涤琐事，无喧嚣于耳，无杂乱与怀，心手双畅。做小楷需凝神气匀，遵法度而突奇，所谓庄严而赋予流美优雅之感，俏丽而赋予凝重之礼。如若信笔由之，侧庸俗而少形，有形状侧无骨、无神。”

在谈及小楷的艺术文化修养时，马捷表示，书法是一种文化，是一门学问，书法需要多种文化知识参与，提高欣赏水平还要靠字外功夫。从古至今，鲜有专职的书法家。在古代的书法家中，具有一定官职和地位的居多，其次是有绘画、音乐等大家。书法与绘画、音乐、舞蹈、雕塑、诗歌、建筑等都是相通的，绘画的形象美、音乐的节奏美、舞蹈的身段美、雕塑的造型美、诗歌的意境美，都是书法欣赏和书法创作的养料。至于文字学更为重要，写一幅书法作品，出现错字，是要被人笑话的。掌握的知识面越广，对书法学习越有帮助。

最后，马捷表示，但愿小楷在传播中华文明中发挥更大的作用，但愿在当今的数字时代，有更多的人去研习小楷，懂得小楷的真谛。(转自和讯网)