在当代书坛，柳佑平先生是一位活跃的书法家，他的成就主要体现在隶书上。风格浑厚朴茂，古拙凝重，意趣盎然。观其体势，扁平方正，既有《张迁》的骨骼，又有简帛的潜化，更有融合诸家后的自我；观其用笔，减少了“蚕头燕尾”的程式化成分，将篆籀笔意用于其中，行笔凝涩，如凿石刻冰，在克服阻力中前进，极有力感；观其章法，于整饬中见错落，与平面中见层次，字字独立而且照应之致，笔笔平齐而显轻重之趣，匀停中时出开张之势，规范中偶现率意之笔。

整体感觉，既是苦心经营，又不失自然和谐之本真。对其书作，著名书法家、书法理论及教育家欧阳中石教授曾撰文给予充分的褒赞！

书法艺术，其继承性往往大于创新性，没有先期的“入”，绝不会有尔后的“出”。“入”之越深，才有可能“出”之越高，这是学书的基本规律。然而“入”“出”之间。伴随着的是孤苦寂寞，以致穷经皓首。在学书的路途上，柳先生自甘孤寂，刻苦磨砺，凭着勤奋的自学与聪颖的悟性而登堂入室。

如果把柳佑平先生的书法拿来与古人比，与当代书家比，你会不难发现他的特殊性，并会有一个新的认识。柳佑平在五十年的翰墨生涯中，认识到书法、绘画、音乐及建筑有一个很大的“共性”问题，艺术本身是相通的。艺术在它自身的发展得到互补并健康发展。所以，除书法外，他又广泛涉猎姊妹艺术，对绘画、音乐等领域都有较深的造诣，扎实的绘画基础与强烈的乐感有渗透在他那流露真情的书法作品中，强化了个人意识在笔墨驾驭上的自由伸缩与理性调整，从而使人们在他的作品中感受到一种律动，一种灵气，一种生命体验。