我常常用‘静默的旁观者’来形容自己，旁观历史，旁观这座城市，旁观自身的生活。通过这一视角，我不断地寻找生活与艺术的关联，艺术在我的生活里有了新的定义。为此我要感谢生活给于我的一切，它让我明白什么是最重要的。“
—— 徐弘 2013
徐弘的近期作品都带有一种文人气质。有着文人士大夫的归隐情怀，但作品的来源更关联于生活，最起码是与自我的精神世界的关联。在徐弘看来，在当下浮躁繁忙的社会中，那种不随波逐流的传统精神似乎显得尤为必要。
除了文学上的意趣，徐弘更感兴趣的或许是历史。在“深谷桃源”之中，艺术家可以将画面进行斑驳的处理，从而带有一种历史感。“我们看到的历史不一定是真实的，或者说可能只是一个真实的片段，它是介于真实与怀疑之间的，可能画面中剥掉的一块恰好就是真实的那部分。”
深谷桃园之二 Peach Orchard in the Valley No.2
综合材料 Mixed Media 244x488cm 四联 Tetraptych 2016
远山2 Distant Mountain2
综合材料 Mixed media 118x166cm 2017
抽屉系列 Drawer 综合材料 Mixed Media 28×28cm 2016
望岳 Overlooking the Mountain 综合材料 Mixed Media 80x100cm 2017
转山 Walk around mountain 综合材料 Mixed Media 80×100cm 2017
最能够精确地表达徐弘的创作的语汇可能莫过于法文词“déjà vu”: 恍恍惚惚似曾相似。这是关于我们常见的一种精神状态:当我们来到某地,遇见某人,或者碰到某种情境,突然恍惚地觉得我们以前来过这个地方,见过这个人,或者遇见过这个情境,而实际上我们并没有过以前的经验。通过弗洛伊德的分析,似曾相似成为一个非常重要的精神分析学概念,表述的是早期心理创伤的突然一瞬间回归。而在视觉上,无论是早期熟悉的室内场景还是现在的空谷叙事，他都试图通过画面来造成一种强烈的似曾相似、却又无比陌生的感觉,从而达到强化情感反应的目的。他充满激情地想画出某种情景,但是随着他艺术境界的越发精进,他就越清楚任何现实的情景都是画不出、也不需要画出,而他的作品本身就是情感的凝聚、就是生活的本质。（来源：雅昌艺术）
